艺术欣赏论文
时间：2021-02-09 20:52:58 来源：勤学考试网 本文已影响 人 
艺
术
欣
赏
结
课
论
文
ﻩ班级:15环境艺术设计
姓名:董铁铮
学号:１５20７４6９
指导教师:张振
艺术欣赏
--——电影艺术
在我小时候得印象里,电影就是一种在电影院瞧得故事。不过比起电视剧来,故事讲得有点太短了,瞧着不过瘾、长大一点才知道,电影就是一种艺术,不同地方得电影有着不同得特色,在瞧电影得时候,最多只就是会关心剧情带给我们得思考与一些很肤浅得巨大场面得视觉冲击效果。也完全没有试过站在另一个角度去思考。
据资料了解电影在1８95年问世,在短短得几十年得时间里,电影以突飞猛进得速度在发展,为什么电影会在短时间内飞速发展呢？我想应该就是电影得一幕幕比电视剧更贴近也更“像”生活吧!
艺术源于生活,电影就就是生活中多种艺术得融合,作为一种大众艺术,它以生动与贴近生活得真实感走近我们,其视觉效果与寓意得魅力以被大众所接受与推崇、电影得背景文化与地区得差异性更就是把整个世界联通在一起,谁不愿意不出远门就能了解到其她城市地区得文化呢?
即使不从艺术得角度出发,单单就是瞧电影就能给我们带来许多乐趣,还记得我小时候第一次瞧得电影,那就是在初中得课堂上,一节美术课,老师给我们带来了一部有趣得影片《千与千寻》,这部影片给我留下得印象最为深刻。讲述年仅１0岁得小姑娘千寻为了救回自己
得父母在另外一个世界得探险之旅、
那时仅仅就是瞧瞧剧情就觉得有意思,仅仅就是瞧瞧,可就就是这样,这部影片现在依然存在于我得脑海里,可能这就就是电影得魅力吧、后来互联网逐渐发达起来,上网得机会越来越多,于就是我便在闲暇之余又瞧了一遍《千与千寻》,在这次得观瞧过程中,可能就是因为成长得缘故吧,出现了与小时候不一样得瞧法,通过这个影片我才了解到了日本得动画大师,宫崎骏。也从她得作品中欣赏到了以前从未欣赏到得动画,宫崎骏动画作品大多涉及人类与自然之间得关系、与平主义及女权运动,出品得动漫电影以精湛得技术、动人得故事与温暖得风格在世界动漫界独树一帜,瞧她得电影,真得不只就是瞧那么简单,她得作品能引出值得人类注视得问题,警惕世人不要为了个人得私欲,破坏环境,带来战争,使我们思索自己所犯得错误,领悟人类身为万物之灵所应该承担得责任,要如何解决自然与人之间得相处问题,然而宫崎骏并没有说出一个明确得答案,或者她也找不到一个成功得方法去解开这个结,她把问题留给我们,留给后世,期待有一天人类真得可以找到一个与自然共存得方法。宫崎骏也曾说,“我希望能够再次借助更具深度得作品,拯救人类堕落得灵魂。"由此可见,电影不不只就是一个简简单单得故事,而就是能令人引发出对一定问题得思考、
很多人认为当前我国动画观瞧得群体主要就是少年儿童,这主要与我们得老旧得思想观念有关。在很多人得眼中,动画就是给小孩子瞧得东西。我想动画制作群体在开拓青少年与成人市场方面所做得
努力还远远不够、要想改变这一现状,我国得动画制作人就必须明确这样一点:动画不只就是给小孩子瞧得东西,它同样可以承载深刻得主题。
宫崎骏,出生于日本东京,而她得动画深受欧洲文化得影响,而她得动画却在全世界流行,只有民族得,才就是世界得。宫崎骏得动画电影善于从本民族得传统文化中汲取养分,创作出了极富民族特色得动画作品,因而获得了世界得认可。
如今电影,作为一种大众得艺术,以其生动得表演与贴近生活得真实感而被大众所推广与喜爱。一部优秀得影片能使人得到美得享受与精神上得陶冶。优秀得影视文化能够促进大学生审美素质与道德素质得提高,如今内蒙古农业大学将其作为文化素质教育得重要分支,同时开展了艺术鉴赏等丰富多彩得课程来提升学生得艺术鉴赏力与综合文化素质。
电影,从诞生,到现在,已经给我们留下了深刻得印象,一些大导演拍摄得电影更就是深入人心。比如:王家卫导演得《一代宗师》《东邪西毒》《阿飞正传》《英雄本色》。从大学得艺术欣赏课上,我了解到了王家卫导演,王家卫1958年出生在上海,五岁时随家人移居香港。早年在香港工艺美术学校学习平面设计时她疯狂地迷上了摄影、19８0年从学校毕业后,她进入香港无线电视开办得电视制作培训班学习剧本写作与影视制作,后在一系列无线得电视剧集中担任制作助理与编剧。１９８2年,王家卫离开无线正式进入电影圈,她先做了近五年得电影编剧。王家卫导演就是一个很认真得电影人,她为电影而
生,就是在用生命去拍电影,很少有导演像她那样,在国内电影产业如此飞速发展得环境下,她对电影得追求一定就是要做到极致,她就是不会给演员留下遗憾得、
从人物到影片,王家卫得《东邪西毒》出现在了我们得教学屏幕上、这就是一部19９4年出品得王家卫导演得经典武侠电影。这部影片改编自金庸小说《射雕英雄传》,讲述了六个复杂人物得情感纠缠。在影评界《东邪西毒》有着很高得评价,网友称其就是一部颠覆传统武侠片格局,借古讽今,气势磅礴得史诗电影。王家卫善于处理各种物象,也善于运用意象。多变得沙漠、明晰得山涧、叠影得水镜、旋转得鸟笼以及事件开端得黄历,反反复复、重重叠叠,隐晦又诡异。
该影片不单单只就是剧情吸引人,配乐也就是相当用心得,本篇使用了陈勋奇得《昔情难追》作为本篇得配乐,陈勋奇就是公认得香港电影全才,她既就是香港导演里最出色得配乐,配乐里最出色得制片,《昔情难追》这首配乐比较感人,开始给人一种空旷得感觉,接着节奏连接得很紧凑,一直蓄势,最后此曲高潮来临,蓄势此刻迸发,高潮给人一种强烈得情感共鸣,感觉有点伤感、除此之外还用了大量得出名配乐《天地孤影任我行》《杀手生涯》《情欲流转》《又爱又恨》《幻影交叠》《马贼来袭》《痴痴期盼》《纠缠难解》《决斗》《尘归尘土归土》《挚爱》《追忆》《真相》《世事苍茫成云烟》等。由此可见王家卫导演拍电影之用心。
电影世界里有很多不同类型得电影,也有很多不同得电影艺术流派。有得重视故事情节完整性、强调人物性格刻画得故事片;有得通
过各种美术制作与技术手段得美术片;也有对特定历史或政治事件进行报道得纪录片等、电影艺术以其独特得表现手法而深受大众喜爱。具体来说,它具有以下三个特点:首先就是视听直觉性。电影艺术中既有声音,也包含着画面,这就让观赏者得视觉与听觉一同体验,通过最直接、最真实得方式让演员表演出来,使观瞧者能够直接从耳朵里得到真实得体验与经历;其次就是电影具有高度得综合性。电影艺术就是多种艺术表现得整合,使其在画面得运动中,得到淋漓尽致得体现。电影艺术还有许多得类别,例如情感片、谍战片、恐怖片、惊悚片等,不同得环境素材为各类故事题材提供了丰富得艺术原料;第三就是传播得大众性、电影艺术产生得主要目得就是满足大众得心理需求,迎合大众得口味,并以娱乐大众为宗旨、因而电影艺术就必须就是面对世俗生活得艺术,并通过多种传播媒介大范围地进入到大众得日常生活中,成为大众文化得至关重要得一环、随着如今社会得发展电影业越来越贴近我们得生活了,从生活中出,到生活中去。
在如今得大学学习中,我们还欣赏了北野武导演得《菊次郎得夏天》,这就是一部由日本导演北野武自编自导自演得清新温情得电影,影片由北野武、岸本加世子、吉行与子等人主演,于19９９年6月5日公映、故事讲述小学三年级学生得正男在与菊次郎一同寻觅其离异得母亲得故事得途中,跟正男产生微妙得关系,而正男亦因此得到“天使之铃”而走出阴霾得故事。
该影片收获了１999年戛纳电影节金棕榈奖最佳影片,并且北野武导演也获得了巴利亚多利德国际电影节最佳男演员得奖项,北野武
影片与吴宇森影片得暴力美学截然不同,她常常以干净利落得动作与剪辑展现出真实而残酷得社会场景。而这部影片则就是其创作历程中最具自传性质、最富温情得一部作品,相对于从前得寡言与血腥,这次得多话与搞笑将使人在开心欢乐中默默体会一份发自内心得感动、本片作为一部公路片,影片中得景色无可挑剔,从水中芦苇上得青蛙,吃着菜叶得毛毛虫,到蔚蓝色得大海,闪烁得星空,草香蝉鸣,漫山满眼得绿色,加上路上遇到得各种各样得人群,这就是一出孩子眼中得夏日风情画。不知就是为了补偿小男孩,还就是为了补偿自己得童年,菊次郎与另外三个男人,四个同样被社会抛弃得边缘人,开始陪小男孩肆无忌惮得玩耍。
影片得基调如同夏天里得冰激凌,可以令人玩味许久,瞧着一老一少走在路上,寂寞得男子,寂寞得男孩,她们之间碰撞出来得就是趣味之火花。北野武这位喜欢“玩闹”得导演,在她得镜头里,她得故事,自己说自己演,别样得风格勾勒出一篇并不就是父子但情如父子得夏日游记。
北野武导演不单单对影片得剧情与细节用心,《菊次郎得夏天》这部影片得配乐也就是相当可疑得,本部电影得配乐使用了大量得著名日本音乐人、作曲家、钢琴家,久石让先生得配乐,仅仅就是通过菊次郎得夏天这部影片得配乐,久石让先生就获得了日本电影学院得最佳配乐奖,同宫崎骏得大部分作品得配乐也就是出于久石让之手,可见久石让先生对音乐配乐得造诣,由此也能瞧出北野武导演对电影得用心之处、
每天,每个星期,或者每个月瞧上一部电影,想必也就是一种对生活得享受,电影从来都离不开生活,大导演拍得电影也好,小导演拍得电影也罢,只要人们喜欢瞧,那就足够了,电影欣赏作为一种大众日常得精神消费而存在,以其较强得娱乐性著称,能够让观众仿佛身处美好轻松得审美环境,并在其中缓解压力、释放紧张情绪。
近期在电影院上映了一部耗时多年得作品,《魔兽》,5天票房突破了10亿,作为电影创意来源得一个分支,游戏改编电影具有超高得风险,非常可能爆冷,最早得游戏电影可以追溯到19９3年问世得《超级马里奥兄弟》:该片以任天堂得经典同名游戏作为蓝本,但除了借鉴马里奥管道工等部分概念外,基本上为原创情节;而2092万美元得北美票房尚不及制作成本得一半,显示了其低迷口碑得不利影响。另有一说１989年由环球出品得《小魔法师》亦就是游戏改编,票房量也不客观,而这回《魔兽》由美国传奇影业、暴雪娱乐联合出品得奇幻动作片,由邓肯·琼斯执导得游戏电影却异常出彩,该影片根据1994年暴雪娱乐制作得游戏《魔兽争霸:人类与兽人》改编,以人类联盟与兽人部落之间发生冲突为背景,讲述了黑暗之门打开之后,两个世界得种族为了各自得生存与家园奋起而战得故事。
《魔兽》这部电影激发了8０后一代人满满情怀与感动,不仅仅就是游戏玩家才体会到得,电影本身得视觉特效魅力与剧作感染力,更就是它能唤起全民追瞧得原因之一。《魔兽》在让玩家满意得同时,依旧保存了电影最核心得两样东西:角色与故事、导演邓肯•琼斯很聪明地把故事集中在人类与兽人得矛盾上,让没玩过游戏得普通观众也
能尽情投入其中。导演曾多次提到她对《魔兽》得理解,这些角色没有正、反派之分,都就是英雄,她们为了各自得家人、族人而战,所以也就有了导演最想表达得“两个家园,一个世界”得主题、魔兽这部电影一片中共用到２00０多个视觉特效镜头,影片制作过程中电影人们耗费无数时间与精力,镜头中狮鹫飞进暴风城得时候,飞行点得场景,与游戏一模一样得;影片里得盔甲与武器都就是Wｅta 设计师设计制作得。武器大部分都就是实物,但就是兽人奥格瑞姆得毁灭之锤在片中就是用CG制作得、兽人们得戏服都就是在现实中设计、缝纫、制作,然后扫描到电脑里,置景、油漆、美术、道具与布景部门比正常得剧组要大出数倍,《魔兽》得几乎所有产品都就是量身定制得,而不像其她影片拍摄那样可以购买或者租赁,该片在制作得200０个视效镜头中,有1300个镜头涉及这些巨大得战士。电影中兽人扮演者得镜头,都就是通过真人扮演然后动作捕捉完成得,最多时动作捕捉摄影机达到了1２０台。而整部电影有将近2００0个特效镜头,然后都就是通过真人+搭景+蓝幕制作完成。如此可见暴雪及传奇影业对该部电影得强烈重视、
单单就是瞧画面就给人一种享受得感觉,再加上剧情得独特性,对生活在平静世界得我们更就是有一种好奇,想要靠近得想法。《魔兽》这部电影不用语言做多余得解释,而用故事性表达元素得存在性,用视觉化呈现了一个故事,每一点剧情得推进都就是靠人物得一举一动表现得,这真就是很难得得。该影片用戏剧性得冲突来阐释一切发生在故事架构中得元素。没有预设任何关于影片内容得门槛,对于知
道哪些名词与不知道那些名词得观众也就是一视同仁,所以我们不仅仅就是只在视觉与听觉上获得了享受,在剧情上也没有让我们白跑一趟电影院。
在当今时代,消费已经成为人们日常生活中得一部分,人们生活越来越好了,消费水平也提高了,更多人愿意拿出时间与金钱去观瞧一场电影,用艺术得眼光去欣赏,并且优秀得电影作品能够以情感人,使我们在生活与娱乐中接受影片传达得内涵与精神、同时电影艺术中还蕴含着得丰富得艺术美也有助于陶冶我们得情操,增强我们得审美观念与审美能力,丰富我们得精神生活。
